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Columnas

Las voces de equinoXio

Bergman y Antonioni, simples obituarios pretenciosos

¿Ar iu toquin tu mí? > Columnas Por: Carlos Vallejo

3 dAmerica/Bogota agosto dAmerica/Bogota 2007 18:37 COT

Sí, se murieron Ingmar Bergman y Michelangelo Antonioni, el sueco y el italiano que se convirtieron en dos indiscutibles del séptimo arte. El problema es que ha pasado un buen rato, ya todo el mundo escribió sobre el asunto y no sé si tiene mucho sentido –aunque a quienes manejan este medio seguramente les gustaría– contar lo ya contado, hablar de algunos filmes, espetar pretensiones como que “fueron directores que representaron en sus películas las angustias y las crisis del hombre contemporáneo” y datos inútiles como que el primero nació en 1918 y el segundo en 1912, enumerar en una parrafada llena de años entre paréntesis ambas filmografías, pontificar sobre la visión trágica del sueco y el alejamiento del neorrealismo del italiano. Así que, en lugar de ello, voy a hablar de un par de vainas que tal vez, en medio de la fiebre periodística, no se han dicho. Y que me pueden llevar, como a cierto columnista de aquí mismo, a tomar Prozac para superar su amargura. Porque sí, lo que voy a escribir puede que ponga en evidencia mi amargura, porque sí, tengo un problema: que muchos, con sensibilidad de cineclubista sempiterno que programa ciclos de ambos directores una y otra y otra vez, como La noche de los lápices o El imperio de los sentidos, y apegados a fatalismos ridículos y fáciles análisis, han dicho cosas como que el cine se acabó. ¡Qué se va a haber acabado! ¡Los que se murieron eran un par de viejos que se murieron como todos los viejos, como se muere cualquiera, porque la gente se muere! Y ya, sus películas están ahí, obras inigualables como Persona de Bergman o Blow Up de Antonioni (la que es basada en Las babas del diablo, el cuento de Cortázar), se consiguen hasta en Blockbuster.

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El extraño mundo de Lynch

¿Ar iu toquin tu mí? > Columnas Por: Carlos Vallejo

28 dAmerica/Bogota junio dAmerica/Bogota 2007 0:01 COT

David Lynch

En cierto momento de hace unos meses y después de mucho tiempo volví a soñar. Y fueron varios sueños los que me hicieron recordar a David Lynch: en ellos, muy a su estilo en películas como Autopista perdida y Mulholland Drive, comenzaba siendo un personaje y terminaba convertido en otro. Uno de ellos, para no extenderme y hablar de lo importante, era más o menos así: yo era un tipo al que acusaban de violar niños y querían encarcelar pero, después de sufrir ante la posibilidad de pasar años en la cárcel, un productor de televisión solucionaba todo como si fuera un abogado. Pero un instante después yo era un niño que estaba escapando del verdadero violador, un policía al que no se le veían los ojos y sí el bigote puntudo y que tenía un látigo larguísimo en la mano izquierda. Inquietante, como me decía una amiga hace días y como pienso hace rato, que es esa escena en la que en Mulholland Drive, durante un sueño, aparece un viejo teatro en el que una mujer no hace más que repetir en español la frase que titula este texto. Silencio, no hay banda. Silencio, no hay banda. Silencio.

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El juego de las películas

¿Ar iu toquin tu mí? > Columnas Por: Carlos Vallejo

14 dAmerica/Bogota junio dAmerica/Bogota 2007 18:18 COT

Tal vez muchos no lo hicieron, ni siquiera con comerciales o telenovelas. La vaina es que te parás a hacer una mímica lo suficientemente clara como para que los demás puedan adivinar el nombre de una película. Claro, al menos en mi caso, sin la gracia que tiene el personaje de la página que les mando, que seguramente tiene mucho más éxito que yo en estas cosas. En fin, y ante la tardanza de esta columna, nada mejor que algo como para fin de semana.

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Satanás (“Satanas”, en los créditos)

¿Ar iu toquin tu mí? > Columnas Por: Carlos Vallejo

7 dAmerica/Bogota junio dAmerica/Bogota 2007 0:01 COT

Afiche de la película

Lo primero que pensé cuando supe que Satanás, la novela de Mario Mendoza, sería adaptada al cine fue:

– ¿Y sí se podrá hacer una película buena de semejante libro tan malo?

Sí, es malo. La razón fundamental es de estructura narrativa: la novela cuenta paralelamente las historias de tres personajes – una vendedora de bebidas calientes en una plaza de mercado que integrará una banda de ladrones, un cura atormentado por sus deseos carnales y por las fuerzas malignas que percibe en confesiones y en el aire, un pintor al que un poder desconocido le controla la mano cuando pinta retratos con nefastas consecuencias para los retratados – que en algún momento, por la fuerza de lo gratuito, resultarán emparentados o relacionados así nomás y que sufrirán por el machete que usa por pluma Mendoza. Porque un gran machetazo, juácate, a 30 páginas del final, los deja en el momento en que se encuentran en la iglesia del cura que los va invitar a “un restaurante que queda en la Séptima con Sesenta y Dos”. Y ya, así nomás, juácate, las historias se paran y, tras voltear la página 252, aparece Campo Elías Delgado leyendo El extraño caso del Dr. Jekill y Mr. Hyde e iniciando el periplo, durante el que pretenciosamente se llamará varias veces ‘ángel exterminador’, que lo llevará al mismo restaurante a matarlos a todos.

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Magnolia

¿Ar iu toquin tu mí? > Columnas Por: Carlos Vallejo

31 dAmerica/Bogota mayo dAmerica/Bogota 2007 22:29 COT

Afiche

La vida de los otros me dejó con ganas de recordar esas películas ante las que te quedás sin palabras. Podría ser una trampa para pelear contra el afán y no escribir mucho. O podría ser la casualidad de que justo ayer, sin saber sobre qué escribir, vi de nuevo Magnolia. Que es una y que justamente habla, entre muchas cosas, sobre el azar: es algo que puede pasar. Entonces, entendiéndolo así, hay que decir que este filme es de Paul Thomas Anderson, uno de los directores gringos más talentosos desde que hace años, en el 97, hizo la genial Boogie Nights. Que dos años después haría esta maravilla de la que vamos a hablar y que habría de hacer en 2002 otra muy buena cosa que se llama Punch-Drunk Love y en la que, quién lo creyera, Adam Sandler se faja un papelazo.

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La vida de los otros

¿Ar iu toquin tu mí? > Columnas Por: Carlos Vallejo

24 dAmerica/Bogota mayo dAmerica/Bogota 2007 8:24 COT

Afiche

Lo primero que se me ocurre cuando quiero definir esta película, la última ganadora del Oscar a Mejor filme extranjero, es un calificativo concreto: enorme. Y lo primero que pienso, recordando todas las veces que un reseñista dijo algo de más sobre un libro o un filme, algo que debiste haber descubierto como espectador, es que no me la quiero tirar ni con lo más mínimo. Así que sólo voy a llegar al punto de partida de este drama intenso que se cuenta con una tensa calma. Que llega con sutileza a los momentos más importantes de sus personajes. Y que es una nueva demostración, junto a filmes como Adiós a Lenin, Contra la pared (que no he visto aún) y Los educadores, por citar algunos ejemplos, del buen momento del cine alemán, de una generación de cineastas talentosos que ha sabido tomar la suficiente distancia de lo que significó ese gran conflicto histórico que fue el régimen socialista para contarlo desde los personajes anónimos que lo sufrieron y alejarse del conflicto en sí, y hasta mirarlo en ocasiones con un fino y contenido humor. Ahora sí, vayamos al punto de partida de esta maravilla de película.

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Tras las claves de Guillermo Arriaga

¿Ar iu toquin tu mí? > Columnas Por: Carlos Vallejo

17 dAmerica/Bogota mayo dAmerica/Bogota 2007 21:56 COT

Guillermo Arriaga (Foto: Revista Benzina)

Bastaría con decir que se trata del guionista de la trilogía que el director Alejandro González Iñárritu llevo a la pantalla y al éxito, la compuesta por Amores perros, 21 gramos y Babel, para hablar de su talento. Pero este mexicano, además de ello, ya tiene en su hoja de vida una Palma de Oro del Festival de Cannes por el guión de Los tres entierros de Melquíades Estrada, una película poco conocida en Colombia y que es dirigida por Tommy Lee Jones. Y, por si fuera poco, tiene una muy buena obra literaria que no defrauda para nada a quienes habían visto las películas mencionadas: el libro de cuentos Retorno 201 y la novela El búfalo de la noche demuestran que Arriaga tiene claro cómo se cuenta una historia, independientemente de si se trata del lenguaje literario o el audiovisual.

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¿Ar iu toquin tu mí?

¿Ar iu toquin tu mí? > Columnas Por: Carlos Vallejo

8 dAmerica/Bogota mayo dAmerica/Bogota 2007 14:44 COT

(Cumplido nuestro primer año de presencia en la blogosfera, nuevos colaboradores se incorporan a la familia equinoXial. Comienza Carlos Vallejo, con la columna ¿Ar iu toquin tu mí?, una mirada aguda al cine, que aparecerá todos los miércoles. )

Afiche de la película

La frase es una de las más recordadas de la historia del cine. La dice el personaje principal de Taxi Driver, la película con la que el genial Martin Scorsese conseguía ya en 1976 una prestigiosa Palma de Oro del Festival de Cine de Cannes, y con la que seguía en lo que se propuso: cambiar las reglas de lo que era el cine de Hollywood tradicional con historias directas en las que, entre otras cosas, la violencia explícita era posible.

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